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古诗词中的欲扬先抑
来源: 时间:2012-5-8 10:19:00 点击: 今日评论:

古人写诗作词一般讲究顿挫抑扬,往往金声而玉振。他们反对平铺直叙、一泻无余的写法,因为这样“初看开头,便知结尾”“门户洞开,一览无余”的作品一般说来是不会引人入胜的。而欲扬先抑手法的运用,就能在很大程度上避免这种情况的出现,而且能产生山重水复、曲径通幽的诱人的魅力,体现丘壑之美。
欲扬先抑是古诗词常见的一种表达技巧(描写方法),也叫欲扬故抑。它是指不从正面平铺直陈,先从反面着手,宕开一笔,欲擒故纵,而后才透露自己的真实意图,从而制造悬念,形成波澜,造成鲜明对比,达到突出某个人物或某种思想的目的。这容易使读者在阅读过程中,产生恍然大悟的感觉,留下比较深刻的印象。在其中,“扬”是最终目的,“抑”只是一种手段,是为“扬”蓄势的。下面就以几首古诗词为例加以说明。
古诗十九首·之二
青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
昔为娼家女,今为荡子妇。
荡子行不归,空床难独守。
这首诗同王昌龄的《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”有异曲同工之妙,都采用先抑后扬的手法。
这虽是一首题材平常的思妇诗,但构思巧妙。诗首先以“河畔草”“园中柳”起兴,为思妇铺设了一幅美好春光情景,接下来运用精雕细刻的手法,描写这个“荡子妇”的美貌:仪态万方的站在楼上,白皙鲜嫩的皮肤,明艳华贵的妆饰,纤细柔长的素手,在融融春光里当窗沉思。这些都让读者产生无限的遐想。但诗人并没有仅仅停留在对良辰美景娇人的描绘上,而是像一朵含苞待放的花朵,一瓣一瓣的展开花瓣,最后露出“花心”(真实意图):荡子行不归,空床难独守。通过妇女细微的心理变化,表现了一个由于荡子长期漂泊在外,在家中独守空床,凄清孤苦,寂寞难消,美好青春就这样白白消逝的思妇形象,突出了感伤和哀怨的情调。在这首诗中,前六句是“纵”,是“抑”,制造悬念,后四句是“擒”,是“扬”,表现诗歌主题。
月 夜
唐·刘方平
更深月色半人家,
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,
虫声新透绿窗纱。
这首诗的前两句用简笔勾勒出一幅深夜静谧的美丽图画,但只显示了月夜的一般特点,没有突出之处。可是诗人没有停留在这一点,而是另辟蹊径,采取先抑后扬的方法。诗的三四句以清脆欢快的虫鸣声来彰显春天的气息,通过人与物、动与静、景与情的融合,体现生命的萌动,万物的复苏,表现了诗人迎春归的无限喜悦之情,也表现了诗人的独创精神。

春 雪
唐·韩愈
新年都未有芳华,
二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚,
故穿庭树作飞花。
这首《春雪》构思新巧,独具风采。诗的第一句“都”字透露出人们盼春色的焦急心情,第二句“初惊”一词含蓄地写出人们新奇、惊讶、欣喜的感受,一抑一扬,腾挪跌宕、波澜起伏。三四句用拟人的手法,写出了白雪也耐不住等待,竟然纷纷扬扬穿树飞花来装点一派生机盎然的春色,这是继一二句地深化,一扬再扬,表现了作者对春雪和春色的喜爱。

满庭芳·夏日溧水无想山作
宋·周邦彦
风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。凭栏久,黄芦苦竹,拟泛九江船。
年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。
词的上阕先喜(“风老”三句)后忧(“地卑”二句),再喜(“人静”三句)再忧(“凭栏久”三句),回环跌宕。下阕,“年年”三句,仍写苦情。“且莫”两句,似可求得快乐,不觉一喜。但“憔悴”三句又是一片苦情。既始终得不到快活,求不到解脱,那就还是“醉眠”的好。满腔的仕途失意的愁苦忧怨就这样在一抑一扬之间推上了高峰。
还有许多诗歌中都存在欲扬先抑的用法,如《琴台》(杜甫)、《登快阁》(黄庭坚)、《破阵子·醉里挑灯看剑》(辛弃疾)、《菩萨蛮》(韦庄)等等,这些请读者们自己去慢慢体会。
当然,有些诗歌中也存在欲抑先扬的用法,如李商隐的《贾生》:“宣室求贤访逐臣,贾生才调更论。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。” 但总体数量不多,笔者在此不再赘叙。
姜夔在《白石道人诗说》道:“(诗)波澜开阖,如在江湖中,一波未平,一波已作。……方以为奇,忽复是正;出入变化,不可纪极,而法度不可乱。”通过对以上诗歌的欲扬先抑用法分析,可以看出姜白石说法的正确性,同时也告诉我们在欣赏诗歌时,要深刻的去体会诗人的情感变化,懂得诗歌中的曲折致意。

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